Baixo-barítono

Um baixo-barítono é uma alta voz grave ou uma voz baixa de barítono que compartilha certas qualidades com a verdadeira voz de barítono. O termo surgiu no final do século XIX para descrever o tipo específico de voz necessário para cantar três wagnerianos papéis: o holandês em Der fliegende Holländer, Wotan em Die Walküre no ciclo do anel e Hans Sachs em Die Meistersinger von Nürnberg. Wagner rotulou esses papéis como Hoher Bass ("alto baixo").[1]

A voz de baixo-barítono é distinguida por dois atributos: Primeiro, ele deve ser capaz de cantar confortavelmente em uma tessitura baritonal. Em segundo lugar, no entanto, precisa de ter o menor intervalo ressonante tipicamente associado com a voz de baixo. Por exemplo, o papel de Wotan em Die Walküre abrange o intervalo de F2 (fá na parte inferior da clave de fá) para fá sustenido 4 (fá sustenido acima do dó central), mas só raramente desce além de C3 (o dó abaixo do dó central).

Baixo-barítono são tipicamente divididos em duas categorias distintas: Baixo-Barítono Lírico e Baixo-Barítono Dramático.[2]

Baixo-barítonos não deve ser confundido com seu primo o vocal chamado barítono Verdi. Este tipo de voz de barítono italiano tem um tom de cor mais brilhante e canta em uma tessitura ligeiramente superior ao possuído pelo baixo-barítono. Além das óperas de Giuseppe Verdi, o seu ambiente natural pode ser encontrado na música operística composta depois de 1830 por Gaetano Donizetti, Amilcare Ponchielli, Jules Massenet, Puccini e os verismo compositores.

O termo baixo-barítono é mais ou menos sinônimo com a classificação vocal basso cantante italiano; por exemplo, no repertório verdiano, Philip II em Don Carlos é muitas vezes tomado por um baixo-barítono, enquanto Ferrando em Il Trovatore é cantado por um verdadeiro baixo, embora as duas gamas de papéis são muito semelhantes. Grande parte do oratório repertório , a partir de O Messias e Elijah de Felix Mendelssohn, é mais adequado para um baixo-barítono com a capacidade de combinar um tom rico, escuro com uma linha cantabile suave, com alta altitude. Muitos dos papéis de barítono clássicos de Mozart, como Don Giovanni, Figaro e Guglielm foram composto antes do termo "barítono" ganhar moda e normalmente são jogados hoje em dia por um baixo-barítono. [3]

Em suma: o baixo-barítono é uma voz que tem as notas baixas de ressonância do baixo típico aliada com a habilidade de cantar em uma tessitura baritonal. Popularmente, refere-se a uma voz com uma gama e o tom em algum lugar entre um baixo e um barítono.

Intervalo necessário de o baixo-barítono pode variar enormemente baseado no papel, com alguns menos exigentes do que outros. Muitos baixo-barítonos se aventuraram no repertório de barítono, incluindo (entre outros) Leopold Demuth, George Baklanov, Rudolf Bockelmann, George London, James Morris e Bryn Terfel.

Repertório

Os seguintes papéis de ópera são realizados por baixo-barítonos:

Outras obras para baixo-barítono:

Pápeis baixo-barítono de Gilbert e Sullivan:

  • Trial By Jury: Usher
  • The Sorcerer: Sir Marmaduke Pointdextre
  • HMS Pinafore: Dick Deadeye
  • The Pirates of Penzance: O Rei dos Piratas
  • Pacience: Coronel Calverley
  • Princess Ida: Rei Hildebrand
  • The Mikado: The Mikado do Japão
  • Ruddigore: Sir Roderic Murgatroyd
  • The Yeomen of the Guard : Sargento Meryll
  • The Gondoliers: Don Alhambra del Bolero

Proeminentes baixos-barítonos da ópera

  • Theo Adam
  • Walter Berry
  • Michael Bohnen
  • Ildebrando D'Arcangelo
  • Michael Devlin
  • Justino Díaz
  • Mark S. Doss
  • Hector Dufranne
  • Simon Estes
  • Greer Grimsley
  • Hans Hotter
  • George London
  • Vanni Marcoux
  • James Morris (bass-baritone)
  • Andre Pernet
  • Thomas Quasthoff
  • Ruggero Raimondi
  • Samuel Ramey
  • Friedrich Schorr
  • Erwin Schrott
  • John Shirley-Quirk
  • Bryn Terfel
  • Norman Treigle
  • José van Dam
  • Christian Van Horn
  • Anton van Rooy
  • Willard White
  • Clarence Whitehill

Referências

  1. ↑ Stark, James (2003). Bel Canto: A History of Vocal Pedagogy . University of Toronto Press. ISBN 978-0-8020-8614-3
  2. ↑ McKinney, James (1994). The Diagnosis and Correction of Vocal Faults. Genovex Music Group.ISBN 978-1-56593-940-0 .
  3. ↑ «Ópera repertório» 
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